Музыкальное творчество Георгия Васильевича Свиридова занимает особое место в отечественной культуре XX века, представляя собой уникальный синтез национальной традиции и новаторских композиторских решений. Среди его многочисленных произведений музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина «Метель» (1974) выделяются как этапная работа, в которой сконцентрировались основные черты авторского стиля. Данное сочинение, первоначально созданное для кинофильма, впоследствии обрело самостоятельную концертную жизнь, став одним из наиболее узнаваемых и любимых публикой опусов композитора. Как отмечается в материалах архива Свиридова, это произведение открывает особую линию в его творчестве, связанную с глубоким осмыслением русской литературной классики через призму музыкального языка. Целью настоящего исследования является комплексный анализ музыкальной поэтики Г.В. Свиридова на материале цикла «Метель», выявление специфики его композиторского метода и определение места данного сочинения в контексте русской музыки второй половины XX века. В соответствии с поставленной целью формулируются следующие задачи: во-первых, рассмотреть историко-культурные предпосылки создания цикла, его связь с пушкинским текстом и экранным воплощением; во-вторых, проанализировать особенности музыкальной драматургии и формообразования в отдельных номерах цикла; в-третьих, исследовать специфику свиридовского музыкального языка, включая гармонические, тембровые и фактурные решения; в-четвертых, определить роль и значение «Метели» в эволюции творчества композитора и в более широком контексте развития отечественного музыкального искусства. Актуальность исследования обусловлена необходимостью углубленного изучения наследия Г.В. Свиридова, чье творчество, как подчеркивается в статье «Русская музыка XX века: от Свиридова до Шнитке», представляет собой «мост» между традициями русской классики и авангардными поисками современности. «Метель» является идеальным объектом для такого анализа, поскольку в ней сфокусированы ключевые элементы свиридовской эстетики: опора на народно-песенные истоки, лаконизм выразительных средств, философское осмысление национальной истории и человеческих судеб. Как указывается в исследовании о музыкальной поэтике Свиридова, его искусство характеризуется «глубокой укорененностью в национальной почве при одновременно универсальном значении художественного высказывания». Методологическую основу работы составляют принципы системного и сравнительно-исторического анализа, а также методы музыковедческого исследования, включающие в себя анализ музыкальной формы, гармонии, мелодики и оркестровки. Особое внимание уделяется междисциплинарному подходу, учитывающему взаимосвязь музыкального, литературного и визуального рядов в генезисе и восприятии произведения. Предполагается, что результаты исследования позволят не только углубить понимание конкретного сочинения, но и внести вклад в осмысление феномена «свиридовского стиля» как целостного художественного явления, продолжающего оказывать влияние на современных композиторов и исполнителей.

Создание музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина «Метель» Георгием Васильевичем Свиридовым в 1974 году было обусловлено комплексом исторических и культурных факторов. Этот период в советской музыке, как отмечается в исследовании «Русская музыка XX века: от Свиридова до Шнитке», характеризовался поиском новых форм диалога с классическим наследием, стремлением к синтезу национальной традиции и современных композиционных техник. Обращение Свиридова к Пушкину не было случайным: оно продолжало линию глубокого осмысления русской литературной классики в его творчестве, что подробно освещается на портале «Рутения». Композитор видел в пушкинской прозе не только сюжетную основу, но и источник особого лирико-философского звучания, созвучного его собственным эстетическим принципам. Культурный климат середины 1970-х годов, отмеченный интересом к камерным, лирическим формам в противовес монументализму предыдущих десятилетий, создал благоприятную почву для появления такого произведения. Как указывается в статье «Sviridov Musical Poetics», Свиридов в этот период активно разрабатывал концепцию «музыкального слова», где интонационная выразительность и смысловая насыщенность каждой фразы выходили на первый план. «Метель» стала воплощением этого поиска, где программность обрела не просто изобразительный, а глубоко символический характер. Архивные материалы с сайта sviridov.su свидетельствуют, что работа над иллюстрациями велась в тесной связи с размышлениями композитора о судьбе России, о духовных основах национального характера, что придало циклу вневременное, почти метафизическое звучание. Таким образом, произведение возникло на стыке нескольких значимых тенденций: возрождения интереса к русской теме в искусстве, неоромантических веяний в музыке и личного творческого кредо Свиридова, для которого, как подчёркивается в журнале «Muzkarta», обращение к Пушкину было способом говорить о вечных ценностях вне идеологических рамок. «Метель» Свиридова, будучи формально музыкой к кинофильму, переросла утилитарные задачи и стала самостоятельным художественным высказыванием, укоренённым в историческом моменте, но обращённым к общечеловеческому.

Музыкальная драматургия «Метели» Георгия Свиридова представляет собой сложный синтез литературного первоисточника и оригинального композиторского прочтения. Произведение, созданное как музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина, демонстрирует не просто последовательность картин, но целостную драматургическую концепцию, где музыка становится главным носителем смысла. Как отмечается в материалах архива Свиридова, композитор стремился к «созданию музыкального эквивалента пушкинской прозы», что определило особенности драматургического построения. Основной драматургический принцип заключается в контрастном сопоставлении лирико-психологических и жанрово-изобразительных эпизодов, создающих многомерное художественное пространство. Драматургическое развитие в «Метели» строится на системе лейтмотивов и лейтгармоний, которые пронизывают всю ткань произведения. Согласно анализу, представленному в исследовании «Русская музыка XX века: от Свиридова до Шнитке», композитор использует технику монотематизма, где основные тематические элементы подвергаются постоянной трансформации в соответствии с сюжетным развитием. Особое значение приобретает мотив метели, который не только выполняет изобразительную функцию, но и становится символом рока, непредсказуемой судьбы героев. Этот мотив, основанный на хроматических последованиях и неустойчивых гармониях, создает ощущение тревоги и драматической напряженности. Важнейшим драматургическим приемом является контраст между камерными лирическими номерами и масштабными оркестровыми картинами. В статье «Свиридов: музыкальная поэтика» подчеркивается, что такая драматургическая организация позволяет композитору раскрыть внутренний мир героев на фоне эпического повествования о русской жизни. Лирические эпизоды, такие как «Романс» или «Венчание», отличаются интимностью высказывания и тонкой психологической нюансировкой, тогда как оркестровые полотна («Тройка», «Военный марш») несут в себе обобщающее начало, становясь символами исторической эпохи. Этот контраст создает драматургическое напряжение, которое разрешается в финальных номерах, где личное и общее приходят к гармоническому единству. Особого внимания заслуживает драматургия тембрового развития, где каждый инструмент или группа инструментов получает определенную семантическую нагрузку. Как отмечается в исследовании «Свиридов: музыкальный театр», композитор создает своеобразную «инструментальную драматургию», где тембры становятся полноправными участниками действия. Звучание флейты и кларнета ассоциируется с лирическими образами, медные духовые – с военной темой, струнные – с эмоциональными переживаниями героев. Такое тембровое разнообразие не только обогащает звуковую палитру, но и способствует более глубокому раскрытию драматургического замысла. Таким образом, музыкальная драматургия «Метели» представляет собой целостную систему, где все элементы подчинены единой художественной идее. Свиридов создает не просто иллюстрации к литературному произведению, но самостоятельное музыкальное повествование, где драматургическое развитие строится на сложном взаимодействии тематического, гармонического, фактурного и тембрового компонентов. Это позволяет композитору достичь синтеза камерности и монументальности, лиризма и эпичности, что составляет сущность его уникального художественного метода.

Музыкальные иллюстрации Г.В. Свиридова к повести А.С. Пушкина «Метель» представляют собой уникальный синтез литературного первоисточника и композиторского высказывания, ставший одной из вершин русской инструментальной музыки XX века. Это произведение, созданное в 1974 году, не только блестяще интерпретирует пушкинский текст, но и воплощает в себе ключевые принципы музыкальной поэтики Свиридова, основанной на глубокой связи с национальными корнями, лаконизме выразительных средств и эпической масштабности образного строя. Как отмечается в исследовании «Русская музыка XX века: от Свиридова до Шнитке», композитору удалось создать «самостоятельное музыкальное полотно, где литературный сюжет становится поводом для философского осмысления русской судьбы и характера». Значение «Метели» выходит далеко за рамки иллюстративности, утверждая новый тип симфонизма, в котором программность служит не описанию событий, а раскрытию внутреннего мира героев и обобщённых национальных архетипов. Анализ музыкальной драматургии подтверждает, что произведение Свиридова стало важным этапом в эволюции русского музыкального театра в инструментальных жанрах. По словам авторов статьи «Sviridov Musical Theatre», композитор «трансформировал камерный оркестр в драматического рассказчика, способного передать тончайшие психологические нюансы». Семь иллюстраций, выстроенные в стройный цикл, демонстрируют мастерское владение тембровой палитрой и ритмической организацией, где, как указано в материалах архива sviridov.su, «метель становится не просто природным явлением, а символом рока, неподвластной человеку стихии, которая, однако, ведёт его к неожиданному счастью». Эта философская глубина, соединённая с доступностью музыкального языка, обеспечила произведению необычайную популярность и прочное место в концертном репертуаре. Культурное значение «Метели» заключается также в её роли как моста между классической традицией и современностью. Опираясь на интонационный строй русской песенности и традиции Чайковского и Рахманинова, Свиридов создал произведение, которое, согласно анализу «Sviridov Musical Poetics», «звучит как вневременная притча, актуальная для любой эпохи». «Метель» утвердила Свиридова как одного из главных хранителей и продолжателей национальной музыкальной идеи в условиях сложного культурного ландшафта второй половины XX века. Произведение остаётся предметом активного научного интереса, что подтверждается постоянным вниманием исследователей к творческому архиву композитора и многочисленными интерпретациями его наследия. Таким образом, музыкальные иллюстрации «Метель» Г.В. Свиридова являются не только выдающимся художественным явлением, но и ключом к пониманию эстетических и философских исканий композитора, его уникального вклада в мировую музыкальную культуру. Список использованной литературы: 1. Официальный сайт, посвящённый Г.В. Свиридову (ruthenia.ru/sviridov/). 2. Classicalmusicnews.ru. «Музыкальная поэтика Свиридова». 3. Научная статья «Русская музыка XX века: от Свиридова до Шнитке» (CyberLeninka). 4. Архивные материалы с сайта sviridov.su. 5. Muzkarta.info. «Музыкальный театр Свиридова».